Сотрудники Омского музея изобразительных искусств имени Врубеля установили авторство двух скульптурных портретов, которые хранятся в коллекции. Их создал участник первой выставки передвижников, скульптор Марк Антокольский.

«Бюст молодой женщины неизвестного автора» – с такой формулировкой в 1928 году поступила эта работа в омский музей из государственного фонда. Но лишь век спустя хранитель фонда скульптуры Евгений Груздов обратил внимание на характерные складки на одежде девушки. Похожую – естественную, а не парадную – проработку ткани он разглядел на фигуре «Нестора-летописца» Марка Антокольского из омской коллекции. А в одном из каталогов работ скульптора увидел портреты так называемой поляковской серии.

«Художник был настолько талантлив, что был «завален» и частными заказами. И как раз атрибутированные произведения из нашей коллекции подтверждают вот эту историю частного заказа», – пояснила директор Омского областного музея изобразительных искусств имени М.А. Врубеля Фарида Буреева.

Гипотеза о том, что омская незнакомка – одна из дочерей известного промышленника, строителя железных дорог и благотворителя Самуила Полякова подтвердилась. Мраморный аналог, который сейчас хранится в Вильнюсе, – родном городе скульптора – тому доказательство. Литовские коллеги подтвердили авторство работы. Сличив все произведения серии с генеалогией семьи, омский исследователь предположил, что в Сибири хранится портрет младшей дочери Самуила Полякова – Лидии.

«Это был большой заказ. То есть Самуил Соломонович заказал бюсты всей семьи. Вся «поляковская серия» была выполнена в двух материалах – в мраморе и в бронзе. И они разошлись по разным музеям Советского Союза. Помимо моделировки сама композиция бюста совпадает с тем, как выполнены портреты других двух дочерей и сына в этой серии. То есть это и размер, и пропорции, форма среза и ножка», – сообщил хранитель фонда скульптуры Омского областного музея изобразительных искусств имени М.А. Врубеля Евгений Груздов.

Лекало, по которому Антокольский создавал форму основания – так называемую ножку бюста, встречается и в мраморе, и в бронзе. У всех запечатленных скульптором дам знаменитого семейства есть какие-нибудь аксессуары. А еще омский бюст, как и все работы семейной серии Поляковых, неподписной. Что вполне логично: серию мастер делал на заказ для «внутреннего», семейного пользования. И исполнителя заказчик знал.

Нет подписи и на этом барельефе. Обращение к литературе о скульпторе позволило атрибутировать и его. «Произведение называется «Безвозвратная потеря», ну а искусствоведы уже добавляют «Портрет Льва Антокольского». В 1876 году в Риме у него умирает 4-летний сын. И он делает такую лиричную тонкую работу», – рассказал Евгений Груздов.

Существующий в единственном экземпляре портрет маленького Льва Антокольского хранился в семье скульптора, а после революции попал в государственный музейный фонд. В Омск работа поступила в 20-е годы прошлого века уже безымянной. Впервые после персональной выставки скульптора в 1880 году в Санкт-Петербурге барельеф представлен в экспозиции проекта «Право на правду», посвященного 150-летию Товарищества передвижных художественных выставок.